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Monday, September 12, 2016

Hallazgos en el Archivo Histórico del Museo de los Siringueros...

El coronel Rosendo Rojas fue un heroico tarateño, comandante de un batallón del Regimiento Avaroa que partió desde Cochabamba para defender el territorio boliviano en el Acre, entre los años 1902 y 1903. Los acreanos del Brasil, gente buena, recuerdan con honores a nuestro llactamasi que encarnó el drama boliviano en estas lejanas tierras: soldados que ofrecieron el sacrifício de sus vidas en aras de una imposibilidad histórica; todo el Acre no era para Bolivia, cuyo Estado altiplánico-céntrico —además de secularmente venal— era incapaz de sostener en sus manos aquel vasto regalo de Dios, prefiriendo entregárselo a un consorcio norteamericano.

¿Dónde está la verdad de una guerra sino es en el escenario mismo donde se produjo? Estoy aquí para imbricar mi destierro con una memoria histórica que aún contiene infinitos vacíos; espero llegar a cubrir algunos de ellos sacando algo positivo de este exilio. La Guerra del Acre de 1902, que para los nordestinos fue su Revolución Autonomista dirigida no sólo contra Bolivia sino también contra el Brasil, y sobre todo contra el naciente imperialismo norteamericano, se libró en siete batallas fundamentales de los autonomistas acreanos frente al ejército boliviano, dos de ellas dentro nuestro actual territorio: Bahía (hoy Cobija) y Costa Rica (un município en la hoy província Nicolás Suárez de Pando) y las cinco batallas restantes dentro el actual territorio del Acre brasileño: Xapurí, Santa Rosa, Volta da Empresa (hoy Rio Branco), Bom Destino y Puerto Alonso (hoy Puerto Acre).
La prensa acreana pos-revolución acreana registra con honores la memoria del combatiente boliviano Rosendo Rosas en Vuelta da Empreza (hoy Rio Branco). | Foto Sol de Pando

La prensa acreana pos-revolución acreana registra con honores la memoria del combatiente boliviano Rosendo Rosas en Vuelta da Empreza (hoy Rio Branco). | Foto Sol de Pando

En el Archivo Histórico del Museo del Caucho (“Museo da Borracha”), que prefiero llamar el Museo de los Siringueros, ubicado sobre la emblemática avenida Ceará de la ciudad capital, encontré a nuestro Rosendo como un recuerdo vivo entre líneas de un ejemplar algo maltrecho de “O Acre”, órgano oficial del Estado acreano, publicado el domingo 1ro. de septiembre de 1929 con una crónica escrita por la profesora estadual Isolina Seixas Landim bajo el título “Écos do 6 de agosto”.

Rosendo Rojas comandó la batalla de Vuelta Empresa (así se llamaba entonces esta ciudad de Rio Branco), librada con posterioridad a la batalla de Bahía. Entre el fuego cruzado de una tropa boliviana que solamente hablaba español y quechua en su guerra por preservar un territorio propio sólo en los papeles, contra una densa multitud armada que clamaba “revolução!, revolução!” en un perfecto português cearense, el coronel Rosendo Rosas comprendió entonces que no valia la pena seguir muriendo para entregar este territorio al consorcio norteamericano “Bolivian Syndicate” según era la obtusa decisión del presidente paceño José Manuel Pando.

Si en esos tiempos nuestro Gobierno hubiera tenido la inteligencia emocional necesaria para conceder su Autonomía al pueblo acreano e incorporar en nuestra Constitución la lengua portuguesa como otro idioma oficial del Estado boliviano —y no simplemente utilizar este territorio para prostituir a las bellas mujeres amazónicas explotándolas sexualmente en un ejercicio perverso y concupiscente del poder político— ni guerra ni revolución habrían sido necesarias, digo yo; y el líder revolucionário Plácido de Castro habría pasado a la historia como precursor del autonomismo en Bolivia.



El Acre sí perteneció a Bolivia, no lo olvidan en Brasil
El pueblo acreano nunca desconoció el dominio propietario del Estado boliviano sobre aquel territorio en virtud a un arreglo colonial entre las coronas de España y Portugal (a diferencia de Chile que iniste en la falacia de que Bolivia nunca tuvo mar). Además los acreanos (de raiz ceraense y piauí) como todos los pueblos nordestinos del Brasil se consideraban relegados por las fuerzas imperiales de Rio de Janeiro. Bolivia desprovechó esa oportunidad para conservar el Acre para sí otorgando a este pueblo su siempre reclamada autonomía.
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En el umbral del Museo del Caucho se colocó el año 2002 una gigantesca plaqueta que conmemora el Centenario de la gesta acreana, donde, traducido a nuestra lengua, se lee el siguiente reconocimiento oficial a la propiedad boliviana de este territorio antes de la revolución autonomista:
“Los últimos 100 años de Brasil fueron enriquecidos por la gloriosa conquista de una vasta floresta amazónica que pertenecía a Bolivia. Hace un siglo, la bravura de indios y siringueros nordestinos dio lugar a la formación del Estado Independiente del Acre. Después, liderado por Plácido de Castro, el pueblo hizo la Revolución Acreana”.

La concesión ética de Rosendo Rojas
El munumento a Plácido de Castro en la Plaza de la Revolución, en Rio Branco. | Foto Sol de Pando

El munumento a Plácido de Castro en la Plaza de la Revolución, en Rio Branco. | Foto Sol de Pando

El coronel Rosendo Rojas comprendió que este fratricidio no era fiesta ni guerra sino revolución; decidió entonces deponer las armas para evitar más sangre derramada sólo para favorecer a los capitalistas norteamericanos socios de los sátrapas liberales bolivianos, primeros agentes del imperialismo yanqui en la historia de nuestro país. Nuestro compatriota libró dos batallas en lo que hoy es Rio Branco. En la primera, el 18 de septiembre de 1902, cuando entraban a Vuelta da Empreza cantando victoria después de la toma de Xapurí el 6 de agosto, los acreanos fueron emboscados por los bolivianos que infringieron a las fuerzas de Plácido de Castro 20 muertos, 10 heridos y una estampida en polvorosa de casi 60 sobrevivientes revolucionarios. Pero los hombres de Plácido de Castro volvieron a la carga El 15 de octubre, esta vez derrotando a las agotadas tropas de Rosendo Rojas.

Según escribió la maestra historiadora Isolina Seixas: “Commandava as forças bolivianas o valente cel. Rosendo Rojas que, ao rendir-se na manhã de 15 de outubro, entrega a sua espada a Plácido, que não acceitando, disse: ´continue com ella pois que o sr. cel. sabe muito honra-la´”. Conmovido por el generoso gesto del revolucionario acreano, el militar boliviano insistió en entregarle su espada a Plácido de Castro, diciéndole (traducción nuestra): “Le agradezco la honra pero insisto en que acepte usted mi espada, si no quiere como rendición, como un presente de amistad, que algún valor tendrá”. Entonces Plácido de Castro tomó la espada agradecido y estrechó la mano del coronel Rojas.

Ahora nuestro objetivo es hallar, aquí en Rio Branco, aquella espada que el tarateño Rosendo Rojas entregó a Plácido de Castro en un gesto de sincera amistad hacia el pueblo acreano.

En esa espada quedó grabada la memoria heroica de un largo anhelo de integración entre dos pueblos hermanos de Latinaomérica, nuestra común patria grande.

Saturday, September 10, 2016

Museo Nacional Antropológico "Eduardo López Rivas",

La ciudad de Oruro tiene un legado invaluable. La cita con la historia está presente en el Museo Nacional Antropológico "Eduardo López Rivas", situado en la zona Sur de la Capital del Folklore de Bolivia, en la avenida España esquina Urquidi de la zona de Agua de Castilla.

Allí está la simbiosis entre la prehistoria, lo hispánico, lo ancestral con el folklore, principalmente, el Carnaval de Oruro, Obra Maestra del Patrimonio Oral e Intangible de la Humanidad.

El museo fue fundado el 1 de noviembre de 1959 con el nombre de Museo Arqueológico Municipal de Oruro. Su precursor fue el historiador, economista, antropólogo y escritor Eduardo López Rivas, junto al investigador Luis Guerra Gutiérrez. La finalidad era fortalecer ese espacio con trabajos de investigación.

En un inicio se exhibieron piezas de donaciones y trabajos de los fundadores del lugar, como una colección de máscaras del Carnaval de Oruro en sus diferentes épocas. Asimismo, habían fósiles, cabezas clavas de camélidos, pertenecientes a la cultura Wankarani, material lítico de las etnias que vivieron en Oruro.

En 1987 debido a la gran cantidad de piezas se efectuó la ampliación del museo durante la gestión del alcalde Carlos Serrate Borda con apoyo de la República Federal de Alemania. Posteriormente, el nombre del centro de exhibición histórica cambió por Museo Nacional Antropológico "Eduardo López Rivas".

En el 2016 sufrió un reordenamiento de sus salas y remodelación de los ambientes. Pasear por sus pasillos es una experiencia única al conocer la riqueza histórica de la Alta Tierra de los Urus.

Friday, September 9, 2016

Cívicos no presentaron propuesta para administrar Casa de la Moneda

El ministro de Culturas, Marko Machicao, lamentó el jueves que los dirigentes del Comité Cívico Potosinista (Comcipo) no presentaron propuestas para administrar la Casa de la Moneda, perjudicando el proceso desde marzo pasado.

“Lamentablemente después de tres meses de espera para que nos entreguen el producto, porque en realidad es un producto comprometido por el Comité Civico Potosinista, nos vemos una vez más en una reunión donde no hay una propuesta, donde solo recibimos de manos del comité, solo un documento legal, un documento jurídico con artículos, sin propuesta técnica, sin respaldo económico, sin respaldo administrativo”, explicó en conferencia de prensa

El Ministro de Culturas informó que mientras no exista consenso con las instituciones potosinas, el anteproyecto de Ley que traslada la administración de la Casa de la Moneda a manos del Ministerio de Culturas, queda paralizado.

“El gobierno nacional representado por este ministro de Culturas, solo va a hacer o continuar en su análisis del proyecto, sí existe consenso y no solo con Potosí sino con todo el país”, remarcó.

Por su parte, el vicepresidente de Comcipo, Marco Antonio Pumari, afirmó que continuarán con la demanda de administrar ese repositorio y afirmó que el Gobierno solo quiere dilatar ese tema.

Thursday, September 8, 2016

La historia del arte nacional resumida en una muestra

El Centro de la Cultura Plurinacional Santa Cruz alberga desde hoy hasta el 2 de octubre una muestra de lujo, que bien puede constituirse en un resumen de la historia del arte en Bolivia. Hitos del MNA se titula la exposición, que se inaugura a las 19:30 en la calle René Moreno y que forma parte del festejo del Museo Nacional de Arte de La Paz por sus 50 años.

El objetivo de la muestra es visibilizar los aportes personales e insitucionales que ha recibido el museo a lo largo de estas cinco décadas con una serie de colecciones escogidas de obras que corresponden a diversos periodos, desde la segunda mitad del siglo XVII hasta el siglo XXI.

“El museo abrió sus puertas en abril de 1961, con una primera muestra de las obras de la denominada Pinacoteca Nacional Pérez Holguín, con obras virreinales. El 3 de agosto de 1966 el museo se abre oficialmente, habitándose salas dedicadas al Arte Virreinal y Contemporáneo”, indicó el director del MNA, José Bedoya.

Aportes

Un primer aporte fue la Colección Latinoamericana, que gestionó el funcionario de la OEA, José Gómez Sicre, basada en la donación del coleccionista Joseph Cantor. Otro aporte ha sido la incorporación de obras ganadoras del Concurso Nacional de Artes Plásticas, realizado en el periodo de la Revolución Nacional, asimismo, las donaciones de artistas como Marina Núñez del Prado, u obras ganadoras de diferentes bienales realizadas a partir de 1977.

El público cruceño podrá apreciar pinturas de gran formato, entre las que destacan las obras de Leonardo Flores, Melchor Pérez de Holguín, Walter Solón Romero, Arturo Borda, Ricardo Pérez Alcalá, Gastón Ugalde, Keiko Gonzalez y Roberto Valcarcel entre otros grandes artistas, destacan en la muestra junto a una de las últimas exposiciones presentadas en el museo, la del escultor Víctor Zapana Serna, que falleció en 1997.

“La colección correspondiente a la segunda mitad del siglo XX, de pinturas de gran formato y esculturas, fue un aporte fundamental para la ampliación de nuestras salas al espacio que ocupaba la Asociación de Periodistas, donación que realizó el Citibank“, añadió Bedoya

Exposición de platería en la Casona Santivañez


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Hasta el 15 de septiembre, en la Casona Santivañez, está abierta la exposición de arte colonial con trabajos de repujado en bronce y plata del artista Ernesto Ortiz.

Diversos objetos, como las vírgenes La Bella de Arani o la de Copacabana, una imagen de San Expedito, arcángeles, fruteros, portaretratos, baúles, entre otros objetos, están expuestos en los salones principales de la Casona Santivañez.

Esta exposición está enriquecida con cerca de 30 cuadros de la época colonial, pertenecientes a la colección de la Alcaldía de Cochabamba y que corresponden a los siglos XVII y XVIII, entre ellos una obra de Melchor Pérez de Holguín.

La exposición ha sido montada por la directora de los museos de la Casona Santivañez y Mayorazgo, Gloria Santiesteban.

En la Casona Santivañez también está visible una exposición de fotografías, de los años 70 del siglo pasado, de diferentes zonas de la ciudad de Cochabamba.


Comcipo defiende Casa de Moneda

Anoche se desarrolló la reunión de directorio ampliado del Comité Cívico Potosinista para considerar las propuestas de la institución para la defensa de la Casa Nacional de Moneda.
En el encuentro se presentó el anteproyecto de ley que la institución cívica presentará al ministro de Culturas y Turismo, Marko Machicao, en la reunión que se desarrollará hoy jueves a las 10:00 en la Casa de Moneda.
El presidente de Comcipo, Jhonny Llally, al final de la reunión informó que el anteproyecto propone la creación de la Fundación Cultural Casa Nacional de Moneda Potosí, lo que será defendido en el encuentro con el ministro Machicao y para plantear la posición respecto de la protección de un bien cultural y arquitectónico de los potosinos.
No descartó que si es negativa la respuesta a la propuesta de la entidad cívica, se asumiría otras medidas para defender el patrimonio que debe ser administrado por los potosinos.
Esta posición también es la misma para la protección del símbolo del Estado Boliviano como es el Cerro Rico, con el apoyo de las organizaciones sociales de Potosí.
En el anteproyecto se propone la creación de la fundación como institución pública, descentralizada, sin fines de lucro, con personalidad jurídica y patrimonio propio, autonomía de gestión administrativa, financiera, legal y técnica, en el marco de las previsiones establecidas en la Constitución Política del Estado y la ley marco de Autonomías y Descentralización.

Monday, September 5, 2016

Museo de Arte presenta: “Una década del artista Vidal Cussi”

El Museo Nacional de Arte (MNA), continuando con el calendario de sus exposiciones temporales y en el marco de la celebración de sus 50 años de creación, anuncia la inauguración de la muestra: “Una década de profundidades del artista Vidal Cussi”.

La exposición conformada por más de una treintena de obras de gran formato será inaugurada el día viernes 9 de septiembre a partir de las 19.00 horas en las Salas Temporales del MNA.

A propósito del artista, el director del Museo Nacional de Arte, José Bedoya, menciona que a través de una aguda percepción, desarrollada a partir de la contemplación de su entorno, y una cuidadosa elaboración gráfica, que devela el potencial de su talento para el dibujo y la pintura, Vidal Cussi ha logrado durante los últimos diez años el reconocimiento constante del público y de las principales instituciones dedicadas a la promoción de las artes visuales; pero aún más importante es que gradualmente la obra de este artista emergente ha desarrollado rasgos expresivos y de elaboración que confieren gran calidad a su trabajo e identifican el conjunto de su producción.

El referente permanente a la realidad del hombre y la mujer andinos, su contexto social y natural marca la principal motivación de la obra pictórica del artista, temas que trata con gran dramatismo a través del manejo de marcados contrastes de luz, una economía austera en el uso del color y un dibujo depurado.

Conjuga las calidades materiales y las estructuras ocultas de las formas generando obras que podríamos catalogar como Expresionismo surrealista, obras que tienen la capacidad de inquietar, de impactar en el espectador, interpelándolo sobre temas actuales como la pervivencia de la especie humana y del planeta. Su trabajo tiene una indiscutible filiación con las culturas andinas en las que hunde sus raíces y su realidad en el contexto actual.

La obra de Vidal Cussi nos mueve a repensar la vida desde Los Andes, a asumir posición ante temas que nos son comunes a los seres humanos, a cambiar de actitudes.

Por esto, el Museo Nacional de Arte valora el aporte de Vidal Cussi en la escena artística del país y pone a consideración del público esta muestra pictórica como un aporte a la reflexión de los procesos históricos que vivimos.

La muestra permanecerá abierta al público hasta el 9 de octubre, en ambientes del Museo Nacional de Arte (calle Comercio y Socabaya).